旧日音乐家 第九十一章 大场面（4K二合一）

如果此刻有其他人在酒店客房内，一定会被眼前的奇异景象所震惊。

范宁双目微闭，脚踩拖鞋，敞着宽松睡衣，徒手挥着节拍，就像随意轻松地指挥一个小型合唱团般。

悬在空中约30厘米高处的安乐椅，正在朝自己右手边移动，速度缓慢，有些跌跌撞撞。

范宁为它的运动打着节拍，在数个小节后，他左手给出进入的提示，然后想象出在前者运动的同时叠加一条回旋音型的声部。

在安乐椅漂浮移动的同时，放着几件随身物品和公文包的置物架，开始凌空逆时针旋转起来。

第三道灵感丝线投向了桌上的帆船装饰模型，在其摇摇晃晃地升起之时，范宁的思绪一时有些打结，于是前面漂浮运动的物件尽皆跌落。

“只能控制相当于两声部的进行么？嗯，应该是还不太熟悉这种感觉...”

既然思绪已经集中在帆船上，范宁试了试加大手上落拍的力度，于是帆船模型急速朝自己凌空驶来，又在其控制之下勐然减速，最后被自己牢牢地握在了手上。

“昨夜我最后梦见的场景应是盆地前方的辉塔...是高位阶能感知到的画面不错，不过，这种无形之力是从而何来的？”

范宁在心中开始梳理目前自己的灵性特质。

见证之主“无终赋格”执掌了“烛”和“钥”两种相位，前者让其可称为灵感之主、复调之神，后者则意味着她还是理性之主、指挥之神。

因此自己通过“烛”的观察角度所调出的无形之力，本质上涉及的是复调技法，如「转置」、「逆行」、「扩缩」、「倒影」、「密接和应」...再加之“烛”最明显的象征是炽热和火焰，于是，「转置」在当下境界的特定情形下表现为“两处温度的交换”，「逆行」表现为“两处温度的反向流动”，其余技法则暂未发现与无形之力的关系。

而自己所理解的另一部分隐知——关于指挥的奥秘，归于“钥”。

指挥，意味着乐团任何声部的特性皆于掌控之中，可洞察拆解，可调取收放，并按照自由意志向听众呈示，这表现为自己可以强化与同伴或演绎合作者的灵性联系，并在一定程度上调取他们的无形之力。

而现在...

“这还真是一种奇怪的高位阶灵感具象化特征。”范宁摇头一笑。

他以为自己的灵感具象化，会是类似寻常“灵性之火”或“灵性之墙”一类的东西。

结果都不是，而是体现在这种“指挥权限”上，它扩大了范围，能作用于不存在以太体保护的寻常实体物件。

不过，也对...灵感让一件现实中的物体凭空发生位移，的确算是“具象化”了。

“既然是‘钥’的奥秘，既然是关于指挥...”范宁从枕头边拿起了指挥棒“旧日”，随着棒尖轻点，挂在置物架顶端自己那顶黑色丝质礼帽缓缓飘了起来。

接着凌空悬浮的是手枪和怀表，然后是手杖、座椅和公文包。

酒店客房内，这六件物体先是围着自己均匀分布，在腹部附近高度缓缓转圈，接着又开始交替着一上一下地似水波沉浮。

再然后，怀表、手杖和座椅朝房间角落移开，公文包直接升到了接近天花板的高度，礼帽在原处逆时针旋转，而那柄灰色手枪飘到了自己左手掌心上方五厘米处。

这时范宁觉得“声部的织体”有点复杂，脑子里的思维开始跟不上了，他再次尝试投出更多的灵感丝线，垃圾篓内一个被揉得紧紧的纸团也浮了起来。

这时他的灵性发生了几处混乱，礼帽和公文包砸到了柔软的大床上，三件朝远方移动的物件“砰”地撞在一起掉落，手枪则是直接落到了手中。

“从控制两个声部到控制六七个声部？‘旧日’对‘钥’相无形之力的加成效果还是比较明显的，不过，指挥交响乐团时我少说控制十五个声部，多则二十几个。”

灵感丝线的拉扯让漂浮的纸团开始变黑冒烟，范宁手中的指挥棒落下一个强拍，于是它化作一团火球飞速从眼前掠过，在落地镜的玻璃上撞击出火花和灰尽。

最后，范宁凝视着自己睡的大床，它出现了颤动，缓缓升高了约20厘米后被范宁控制轻轻放下。

客房很多动作没法施展开来，考虑到早晨路上的行人，范宁对酒店建筑外面的尝试也仅限于扯下树上的小枝桠。

目前来看，在用“旧日”指挥的前提下，这种“钥”相无形之力的施展范围可能二十米半径，按面积算与寻常交响乐团的舞台接近。

作用于单一物件的重量和速度还未到极限，多物件暂时很难超过七个，作用方式上下左右最简单，将让物体实现更复杂的移动则会占据更多的灵性注意力。

也许和自己“烛”的奥秘能配合使用。

总而言之，这种无形之力还有待训练，范宁认为既然琴能越练越熟练，它应该也一样。

梳理到这里，他突然理解了为什么昨夜入梦最初的画面，是类似在花园墓碑前持棒轻打节拍的场景——在柳芬纳斯花园的安东老师墓前的记忆中，一些不曾留意或已遗忘的细节，这次经过入梦，被自己从潜意识中挖掘了出来。

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